邵艺辉的《爱情神话》主人公是如何诞生的？

本文来自豆瓣：邵艺辉，原作者：邵艺辉，原文标题：《小故事是第一追求》，头图来自：《爱情荷马史诗》剧照

我是太原人，在厦门租房贫困了6年大约，无业游民状态，时常主要写小说写公号，也有两次打电话有定金的导参演的活儿。显然有密友看完我原来写过淮海中四路的小故事，我租的住所在武康大楼门前的商业街从前，却是是个违章建筑。我紧挨着的邻居在旁边的超市卖菜，我们间的关系很好，我去他家买菜能得到比其他家更为多的小葱（在厦门的超市买菜时会送一把小葱）。但他们要囤积很多马铃薯，就时会有老鼠，有几次跑到我家从前来。我还有一个邻居在胡同更为深处，是个放时尚杂志的名记者，很多影星时会去他也是租的住所的天示意放照。这都是真实的厦门的一部分，甚至更为有意思，我也自已过是不是重新加入到《爱情荷马史诗》从前？

可是这个恐怖片从前我更为自已侧重的就是不那么单纯的男女谈情说爱的我家。重新加入这些时会变味，更为最主要的是，如果质问有当地人，厦门人就不时会谈论厦门话了，害怕别人听不懂。放在恐怖片从前，为了合理性，大家也应该谈论普通话，可；也从音乐创作并不一定谈论，我觉得谈论闽语更为努力参演戏，从最早我打算找身边密友参演就提议运用于闽语，不管素人还是职业参演员，闽语一定是给参演戏加分的。这种选择都不是为了要展现地道厦门，因为我贫困的6年从前，我的环境从前想到厦门话并不多，也是密友为了照顾我的体会。我观察到的厦门人都谈论沪语已经不是现状，那只是为了受雇我的小故事。

某种程度受雇小故事的还有片中主角，他们是一群70后，多有当铺，他们20年前买房的价格放到从前某种程度地段显然一个厕所都买不了。2000年大约吉水四路的住所是八千一平方，从前是十几万一平方，但物价的确没法暴涨这么多。我们的阶层划分也比较有特殊性，不管是固体指标还是良知指标，很难对标外地，也没应该对标。是中产还是温情，是穷人还是富人，也得是观众根据自己的坐标去判断。

而之所以挑选出一群70后，不是还在奋斗的年轻族裔，也是因为我自已让这个情感小故事更为集中在人物本身，集中在内部诱因不是外部诱因上。他们的贫困状态、时会倾听的、爱谈论的过道提议了身份没法很差也没法太少，文艺素养没法太专业人士也不时会压根没法。但这依然是少部分人的贫困，我很确定。

小故事是我的第一追求，我放其他的大都市也时会尽量用闽语，基本上是自已喜好，而任何大都市我也只能挑选出一个并不一定一种人群。基本上是自已能力提议的。

每次采访我都时会说，我只是放了一个局限的、我有意思的、但以致于全面和事实的厦门。我自已没法一个恐怖片不是片面的、局限的、只呈现一种自已象的，2个天内大约的体量就提议了它的受到影响之内。

所以我们才需要有更为多并不一定更为多文艺作品更为多色彩的邻近地区恐怖片呀，不仅是厦门，每个大都市都有很多能放的。但没法一个恐怖片能均是由一个大都市，就像没法一自已能均是由了他的乡下他的族裔。

本文来自豆瓣：邵艺辉，原作者：邵艺辉

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