音乐宽广像海洋 我的声音就像岛上

经典电影谱写的吉他演奏家们手中都都有一本厚厚的乐谱标记，中都面有“哀伤，爆所发，肉搏战或者际遇”之类的所列，那时的经典电影谱写就是根据荧屏上的过场为了让曲子。他很偏爱以前那样的花钱法，但现在不能这么花钱。对于“吉他演奏在经典电影之前的起着是什么？”这个解决办法，作曲者辩称了韩国导演小津安小野的摄影指导厚田雄春的话来回答，厚田雄春在拍《东京物语》时问道过：“在经典电影最哀伤的场景之前，就是老爷爷失去了他的妻子时，他从前应该连带蓝色的天空。”作曲者问道，“与连带哀伤的吉他演奏相比，最后他们为了让用一个青鸟的镜头。没有声响的烘托，这无论如何是影首位最哀伤的一幕之一。我也偏爱让我的吉他演奏表达出来出那样的两边：哀伤时的青鸟。”

在他的前言之前，他也提过过这样的见解，就吉他演奏的发挥而言，再一如果不是能让他人解释的基本、不是能与他人共享的基本，那就是没有成立的两边。因此，确实都必须经历一般化化或共通化的步骤，数度投身于者体验、情绪的喜悲常常遭受拭除。这个步骤之前，存在着难以逾越的理论上边界线以及难以磨灭的缺憾。然而这种理论上边界线反而主导了另一条道路的显现，让无论如何并不相同国家政府、并不相同全球性的人，都能够激发除此以外的解释。

在他的见解之前，吉他演奏有它的起着，但足见一般化的，是犹如吉他演奏全球性之之前的，是跨越人类文明族群，更能够唤醒共鸣的。

“我不指出吉他演奏是表达出来思想的工具箱，吉他演奏就是吉他演奏，有时亦会给我带来欢乐。有时我可以把它做为工具箱来表达出来一些政治上的两边，但我不经常这样花钱，我极少亦会把其他的信息、其他的表达出来放进我的吉他演奏中都。对我来问道，吉他演奏比作为表达我的声响的工具箱要相当多得多。吉他演奏开阔得像海洋，而我的声响就像一个小大岛，甚至还不如一个大岛。”

让非典型肺炎平息，让人们的心灵恢复祥和，让自然现象回到她的祥和状况，让吉他演奏人性化本质，也许这就是作曲者直至的理想。

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